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admin 2019-05-26 阅读:258

《炮声中的电影》是咱们2016年出书的书本,日本原版书是1985年出的,中心间隔了近三十年的时刻。或许许多朋友不知道,其实译稿早在十多年前就已经有了,但由于我们能想到的原因才拖了这么久。

这是一本深化禁区的书,它叙述了中日战役时期,前往我国从事电影作业的日自己以及不得已与这些日自己往来的我国人的故事。在后续许多的书本和文章里,都将这段前史给正面化、官方化了。但实际上,这儿面的杂乱性并不是那么简略就能归纳的。

这次,咱们挑选重读《炮声中的电影》,期望能让我们再从头了解其时中日两方的境况和他们所做的选择。

文丨娄燕京

二十世纪上半叶的我国前史不行不谓杂乱弯曲,这在客观上为后来人总结这段前史带来了犹疑、困难甚至忌讳,更何况仍是与这一段前史进程紧紧环绕在一起的文学、电影等意识形态方面的前史整理。一个清楚明了的事实是,怎么处理抗日战役时期日本占领区的各种前史人物、现象等等就成为一个处处存在风险的“雷区”,在种种的学术研讨方面遗留下空白。即以这一时期的我国电影而论,“伪满洲国”的“满洲映画协会”(简称“满映”)和上海“孤岛”和“沦亡”时期所拍照的电影,其真实的相貌怎么,又怎样点评,出于各种方面的原因,国内电影史方面的著作或许讳莫如深,或许避而不谈。而在日本方面,却早已有相关的研讨面世,电影评论家佐藤忠男的《炮声中的电影》既是其间最早的一部,也是比较有代表性的一部。

关于我国读者来讲,本书一个特别吸引人的当地在于,作为一个日自己,佐藤忠男怎么看待侵华战役这段前史,详细说是怎么点评战时所拍照的相关电影?

佐藤忠男的态度在此刻显得非常风趣,他关于日方所拍照的某些所谓“国策”电影给予了相当大的批评,但也会针对某些电影人比如川喜多长政、岩崎昶等人进行情与理方面的辩解。而对此刻中方电影人所拍照的电影著作则尽或许地予以艺术和意识形态上的“洗白”。

作为一个电影评论家,佐藤忠男一直坚持以电影为本位,在中文版“致我国读者”的前言中,作者恳切地表明:“我的期望是期望对这本书感兴趣的我国朋友们,先去看一看其时的这些电影,然后再去对这些我国人的态度问题进行研讨。”佐藤忠男遵循的是艺术性的态度,着重的是“先去看电影”,这关于某些先入为主的电影研讨,尤其是关于抗战时期的电影研讨供给了具有方法论含义的学习之处。或许说,作为战胜一方的日自己的佐藤忠男在关于那一段前史的描绘中,做到了具有“怜惜之了解”,而不是无知无畏的僵硬批评,或许这也正是我国人面临本身前史时所要争夺做到的当地。

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